Човек који бежи: свет који нас ипак ухватио

Човек који бежи: свет који нас ипак ухватио.

О удружујућој актуелности старог филма Пола Глејзера

На почетку текста желим да напишем кратку уводну напомену. Овај текст сам хтео да напишем већ дуго, али никако нисам имао времена. Тако то бива. Међутим, шта год да се дешава, вероватно је на крају све за добро. Тако кажу. И, можда, има неке логике у томе што овај текст излази на прелазу између 2024. и 2025. године, када се много тога обнавља и почиње поново.

Летос сам гледао, а тачније, поново сам погледао класични филм Пола Глејзера „Бежећи човек“. Овај филм је нашем, или како су раније говорили, „отечественом“ гледаоцу, познат углавном због Арнолда Шварценегера, који је некада имао култни статус у нашој земљи. Железни Арни, без сумње, био је одличан. Што се тиче самог Глејзера, он није постао познат као редитељ, али је био и глумац и продуцент.

Међутим, и сам филм „Бежећи човек“ није нешто што ће се данас памтити као ремек-дело у смислу естетике и редитељског руковања. Данас је, ако већ има неки значај, то пре свега због носталгије. И то је, као што је говорио Морфеус, најбољи лек против туге и усамљености. Ипак, идеја коју филм преноси је веома добра, а још боље, дубље и јасније изражена у оригиналном роману Стивена Кинга. Текст је, као и често, јачи.

Роман је трагичнији, гушћи, и из њега зрачи егзистенцијалистичко очајање и социјални бунт. У књизи (коју је Кинг издао под псеудонимом Ричард Бахман), главни јунак, Бен Ричардс, сам одлучује да учествује у шоу- програму „Бегући човек“. У филму, он је оклеветан и ухапшен. Друштво приказано у књизи је дубоко подељено и болесно, атмосфера је задушујућа. У филму видимо типичан бојевик са хепи-ендом (Шварценегер љуби лепу Марију Алонсо), али Кинг приказује друштво које је у суштини већ осуђено.

Шоу сам по себи, како у књизи тако и у филму, изгледа слично. Учесник, који има хипотетичку шансу да преживи, бежи од „ловаца“ – елитних убица на услузи медијским магнатима и влади. У филму су ови ловци веома живописни, сваки од њих има своју улогу. „Шарена молња“ спаљује жртве својим ватрометом, „Бензопила“ их распарчује, а „Динамо“ пева и пуца електричним оружјем.

Ко су ови ликови? Они су, свакако, модел система – њихова улога је да представљају политичке токове и идеологије које су на власти. У извесној мери, филм је шовинистички, а можда чак и фашистички, али ту фашизам не треба тумачити као нацизам, већ као системско потискивање. У том смислу, редитељ Џон Милиус, који је такође радио на „Конану“, био је предфашиста.

Међутим, оно што је најстрашније и најпреломније у овом филму је то како гледаоци већ на почетку верују да је учесник шоу програма заиста злочинац и да га треба уништити: било да га разрежу бензопилом или погубе другим средствима. Људи не само да вичу „распни га“, већ желе да то буде урежено, спектакуларно, лепо. Они уживају у крви и у томе како је насиље постављено. На крају, њима се допада како се акт освете изводи.

Ово је одлична алегорија за друштво које гута и уништава појединца. Чланови тог друштва, који наводно траже правду, заправо уживају у спектаклу насиља, као на фудбалском мечу. У таквом свету рат постаје такмичење, а супарничке стране – тимови. Можемо одабрати тим који подржавамо. Цео град или земља могу да пропадну само да би неко добио добре рејтинге. Подсећам на сцену из „Плутовства“ са Хофманом и де Нироом: „Хајде да започнемо рат с Албанијом…“

Али овде рат није симулиран, он се стварно води. Годинама након изласка филма „Бегжеи човек“, САД ће започети инвазију на Блиски исток. Колин Пауел ће махати бочицом, тврдећи да Садам Хусеин има оружје за масовно уништење. Осама бин Ладен биће проглашен за зликовца, али истраге ће показати да су други организовали нападе. Овде није важно шта је прави узрок рата – оно што је важно су рејтинзи, амбијенти. Чак и смрт је овде само део програма.

Међутим, није све у политици. Све ово је и о егзистенцији. Ми смо стално у бегу – од проблема, од система, од нас самих. Ми смо прогоњени и не слободни. Систем тоталног надзора, заснован на дигиталној економији, праћењу, банкарској диктатури и сличном, притиска нас. Ваздух је, заиста, загађен, а друштво подељено. А оно што је најгоре, стварни положај је сакривен као подебљана пелена, сликом која личи на Матрицу. Нема стварности. Постоји само покушај да из ње побегнемо.

Илон Маск нас је шокирао интеграцијом чипа у људски мозак. У костиму Бена Ричардса био је уграђен предајник. Истина је да се он налази и у нама. И не говорим овде о конспиративним теоријама о вакцинама и слично, већ о томе да ми добровољно прилажемо нашу приватност када се идентификујемо на иФону или наређујемо „Алиси“. У књизи, подсећам, главни јунак је у шоу ушао добровољно, само да би прехранио породицу. И у овом смислу, данас су најслободији људи на свету 600 милиона људи из Африке, који немају банкарске картице и пасоше. „Свет је ловио мене, али није ме ухватио“, пише на гробу Григорија Сковориде. Нас је ипак ухватио.

Бежећи човек – то смо ми. Продуцент и водитељ шоу програма, Килиан (који је, по мом мишљењу, одлично одиграо недовољно вредновани Ричард Доусон) – хуманизовани агент Великог Брата. Само шоу је алегорија за капиталистички западни модел који се уводи у земље и друштва широм света. И ми бежимо, ми покушавамо да опстанемо, да добијемо свој билет на рајске острва. Али у стварности, како нас обавештава „Шарена молња“, победници овог шоу програма не постоје: они су погинули, а њихово срећно крајње стање је био само симулирани компјутерски програм.

Закључак је једноставан: победа је немогућа, док сам шоу постоји, док сам Систем доминира и притиска. Финале књиге нас води у будућност. Бен Ричардс, који је отео авион, удара га у небоскрјеб који је дом за главни офис шоу програма. Тек онда се рађа нова нада.

Платон Беседин/ФСК.РУ

Бонус видео