Стихови и олује: зашто је Владимир Мајаковски јединствен песник

Стихови и олује: зашто је Владимир Мајаковски јединствен песник.

Песник-побуњеник, изазивач, рушилац – такав је био лик који је Владимир Мајаковски креирао у салонима предратног Петрограда.

[irp]Дрзак провинцијалац са, по мишљењу многих, претенциозним и неписменим изразом, појављивао се у ексцентричним костимима на модним суареима, привлачећи пажњу публике својим намерно шокантним, понекад чак и за декаденцију претерано упадљивим наступима. И успео је у томе – постао је популаран. Ушао је у пантеон песничких богова последње деценије царске Русије.

[irp]Друга половина његовог живота – такође бурна, али у складу са идеологијом нове власти – постала је његов споменик. Засенила је унутрашњег, осетљивог и рањивог лиричара, који је патио чак и због најмањих убода критике. Сам Мајаковски, коме су неосновано пребацивали да не воли Пушкина, у многоме му је подражавао – макар то не признавао. Тако је писао:

Волим вас,
али живог,
а не мумију.
Украсише
вас хрестоматијским сјајем.
А ви,
по мени,
за живота
– мислим –
такође сте бурно живели.
Африканац!

Букао је, скандалисао. Често је позирао – што се види из његове страсти према салонским фотографијама у разметљивим оделима. Користио је своје привилегије, хвалио се познанствима. Јесте. Али то није песник Мајаковски – то је човек. А човек је слаб.

Револвер – то је била поза. Али метак – то је била трагедија. И није ли то био наставак започетог дијалога са Пушкином? Само што Мајаковског нико није изазвао на двобој. Он је сам себи бацио рукавицу.

Мајаковски с почетка 20. века – то је борац против свих утврђених вредности. Чак и против саме уметности – покушај да се нападне вечно. Зашто? Да би се успоставио нови канон, чији би он био творац. Или барем сувласник.

[irp]Опера „Победа над Сунцем” (и сама реч „опера“ заслужује наводнике), у којој се као сценографија појавио чувени Малевичев квадрат, требало је да буде манифест Мајаковског-футуристе.

Нове форме требало је да му служе – да отворе пут слави, да ослободе простор од класика и савременика. Али то се није догодило. Мајаковски као песник био је много већи од манифеста младалачких кругова који су желели да обесвете традицију.

Велики песник је као велико дете. Дете свог времена, узбуђења и промена. Чак и да није био толико намерно ексцентричан, Мајаковски би био примећен, вољен, узвишен. Талентом! Да је мање тежио ефектима – можда би и поживео дуже.

[irp]Као разлог његовог одласка често се наводе умор и разочарање. Можда је, већ за живота овенчан славом и канонизован, али изнутра исцрпљен неуредном везом с Лили Брик, тражио ослобођење. И раскинуо са сном о будућности.

Футуризам је нестао. Узбуђење револуције које је тресло младог песника прерасло је у гушење бирократије. Будућност је дошла. Али не она какву је замишљао бунтовник који је 1913. освајао публику на журфиксима.

Када је 1925. умро Јесењин, Мајаковски је прокоментарисао:
„Отишли сте,
како се каже,
на онај свет…“
И додао:
„Умро је
у народа,
у језикотворца –
звончарски
подвикивач-помоћник.“

На Јесениново:
„У овом животу умирати није ново,
али, брате, ни живети није баш новије“,
Мајаковски је одговорио догматским:
„Учинимо живот
значајно тежим.“

Али Јесењин је имао двоје деце у браку. Мајаковски – двоје ванбрачно, из пролазних веза. Сина никада није видео. Ћерку је срео три дана у Паризу. И то је било све.

[irp]Вечно заљубљен, грмећи о љубави у поетској форми неподесној за лирику, умео је да исповеди осећања изузетном нежношћу. Његове песме женама, срећеним успут, права су химна огромном, оголелом срцу. Оне се не дају у школама – из страха да би њихова љубавност могла заразити или погодити младе читаоце.

У совјетској школи давали су тек понешто из „Облака у панталонама“. А то облак – то је био он. У пуном расту, у ширини снова, обожавања, жудње. С којима није умео да изађе на крај.

20.век у руској поезији – то је век Мајаковског. Његов стил и начин није наставио нико. Плашили су га се – или нису могли да му парирају. Није важно.

Зашто је јединственост Мајаковског остала недостижна, није пресудно. Важно је да је остала. И да ће остати.

[irp]Његов корак у вечност – жив, непокоран, очајнички заљубљен, космички ван свих граница – реалност је. Његов одлазак, који су многи тада доживели као издају свега чему се посветио – трагедија века. Одлазак у празнину.

„Звездама се забијајући…“
У оне исте звезде које, ако се већ пале –
„значи да је то некоме потребно.“

В.Т./Васељенска

Бонус видео