Маркова култура: зашто је стваралаштво Твена и даље актуелно

Маркова култура: зашто је стваралаштво Твена и даље актуелно.

Морнарски псеудоним Марк Твен, изабран од стране Самјуела Клеменса у доба када је радио као новинар и службовао на пароброду по Мисисипију, постао је синоним за оштру сатиру и мудру прозу. Пре него што се прославио као књижевник, зарађивао је пишући белешке и репортаже, увек радознао и окренут науци и техници. На крају се профилисао као аутор сатиричних романа о животу и његовим чудноватим обртима – с дубоким историјским увидом и готово пророчанским визијама.

Марк Твен је „најамеричкији“ од свих писаца, што му је дало право да се подсмева карактеру своје нације – њиховој једноставности и енергији. Али највеће признање стекао је управо у својој домовини и, што је занимљиво, у Русији.

Свој књижевни пут Твен је започео путописним записима, од којих је најпознатији „Простаци у иностранству“, хроника путовања Американаца по Европи и Блиском истоку. Прво пристајање брода било је у Криму, у Севастопољу, и управо тај сусрет са Русијом подстакао је Твена да крене озбиљније у литературу. Иако је тај путопис био изузетно популаран, прави пробој у свет књижевности уследио је са авантурама двојице дечака на реци Мисисипи – Тома Сојера и Хека Финa. Место њихових пустоловина, град Ханибал у Мисурију, био је и сам Твенов родни крај.

Руски и совјетски читаоци су се препознали у овим јунацима – малим Американцима који у себи носе одважност, сналажљивост, упорност и бунтовни дух, тако блиске карактеру руске народне бајке. Управо зато су ове књиге постале обавезна лектира за генерације совјетске деце.

И на филму је Твен доживео славу у СССР-у. Док су у Америци екранизације биле ретке и непотпуне, у Совјетском Савезу су остварења попут „Принца и просјака“ (1936) и касније верзије из 1943. били део културне баштине. У тој ратној години, филмску адаптацију Твеновог дела режирали су Ераст Гарин и Хеси Локшина, а обе улоге одиграла је чувена Марија Барабанова.

После дужег застоја, 1970-их година почиње прави Твенов ренесанс у совјетском филму: Вадим Гаузнер поставља ремек-дело „Принц и просјак“, Георгиј Данелија и Викторија Токарева доносе духовиту верзију „Тома Сојера“ у „Сасвим пропалом“, а Говорухин прави „Нове авантуре Тома Сојера“ са Феђом Стуковим у главној улози.

Совјетски одговори били су доминантни – чак и кад је Америка избацила верзију са Џоди Фостер, или када су Канађани снимили своју адаптацију. А онда је уследила „комбинација флеш ројал“ – анимирани филм „Укроћавање бицикла“ са гласом Зиновија Гердта и двосатни телевизијски филм „Филип Траум“ Игора Масленикова, по мотивима „Тајанственог странца“. Врхунац је уследио 1988. године: „Јенки са Конектиката на двору краља Артура“, у режији Виктора Греся, са звездама као што су Кајдановски, Евстигнејев и Вертинска.

Твен је тако постао наш писац. Али у новијем домаћем филму он је занемарен. Док се сви утркују око Стругацких и обесмишљују бајковите хероје у модерним франшизама, Твен остаје неискоришћени рудник сјајних прича и ликова.

Његове приче су руски епови у америчком руху. Путовања по Мисисипију и кроз време – што је, како се прича, Твен сковао у разговорима са својим пријатељем Николом Теслом – нису нам непознати мотиви. Знамо како да их дочарамо. Треба само да се усудимо.

И да повежемо ремење, јер – ако кренемо, нека буде с ветром у леђа. А и старина Твен, знате, зна пут. Написао је приче о Томи, Хеку, Томи Кентију и принцу са Рубљовке – као да је све нас већ негде срео.

В.Т./Васељенска

Бонус видео